「起码，我和你看画的角度是一样的。」我低声说，「当年这幅画的模特，我是仰视着看到她的。
陆泽铭仍然不解。
「就是字面意义上的，仰视。她在上面，我在下面，而非其他人所认为的女神在下。这就又回到访谈的正题上了，杀人魔陈岭。」
「这幅画，和陈岭有关系吗？」
「嗯。如果你仔细看，会发现这幅画的左下角注明了创作时间，和我遇到陈岭是同一年，1998 年。其实就是那年过年时候发生的事。」
陆泽铭垂下眼睛，「我已经有了不好的预感。」
「怎么说？」
「陈岭供述过，他杀害的人有不少是卖***，从事这种买卖的女人，通常不会有人关心其死活，不会有人打听其下落。受害者往往就死不见尸、无从考证了……」
说到这里，陆泽铭目光闪烁，声音发抖。ўƵ
我安慰他，「虽然我想代入你母亲的故事，来丰富我这幅画，可现实中我遇见的不一定就是你母亲啊。你也知道，九十年代的下岗潮下，生活不易，到处都很乱，红灯区满地，大把失足妇女。」
「好吧，我们还是回到访谈的主题。你请说吧，你遭遇陈岭后到底发生了什么？」
7.
我说出了我的故事——
之前我已经说过，我是孤儿，刚出生就被抛弃的那种。那个年代除了后来的下岗潮，还有弃婴潮。
宏观来看这很正常，女婴嘛。可是落在个人身上，就是悲剧的开始。
我从小身体不好，身体不好就连带精神也不好，进一步又会影响身体，就是一种恶性循环。再加上大环境那么糟糕，我能活下来已经算是福大命大。
童年各种遭遇不讲也罢，我主要是想说明，我从小心理就不太健康，思考问题的方式也和别人不太一样。但我没有做过坏事。
我唯一的念想就是画画。画画可以让我暂时脱离现实，所以不打工的时候我都在画。我没什么天赋，只靠后天练习，水平还行，但没有灵气。
当时我联系上一个美院老师，他说如果我能画出打动他的作品，他可以不收学费让我进美院读书。
他这么说，其实也是一种委婉的拒绝。
后来我遇到一个小卖铺的老板娘，对我真的很好。她让我帮她看店，付我工资，看店的时候我都可以画画。
有一年过年，她们夫妻俩要回老家，看我孤伶伶一个人，问我要不要和他们一起回去过年，我婉拒了。
她就让我过年住到她家去，可以住得舒服一点。她家是楼房，条件比较好，装了座机电话的那种，那时候装座机电话是很贵的。
事情就发生在那一年过年。
1998 年，除夕夜，我一个人在小卖铺老板娘的家里看春晚。
我完全无法被欢歌笑语的气氛感染，于是又支起画板想画画，可也毫无头绪，瞪着空白画纸，迟迟不能下笔。
